Flotsam betekent zeedrift en inderdaad klinken veel van de vrij korte titels op de nieuwe (derde) cd van het jazzkwartet Winther-Storm naar aangespoeld wrakhout. De twee Noren Thomas Winther Andersen (bas) en Hakon Storm-Mathisen (gitaar) spelen hun eigen composities samen met de Argentijn Natalio Sued (tenorsax) en de Haarlemmer Mark Coehoorn (drums). Het titelnummer begint met een mooi, melodieus duo van Sued en Storm. Sax en gitaar omspelen elkaar kanonachtig en kamermuzikaal, waarna drum en bas een lekker ritme neerzetten. Het hide en seek tussen de solisten komt terug voordat Flotsam eindigt in elektronisch verwrongen klanken. Deze experimentele sfeer wordt nu over een aantal nummers vanuit diverse invalshoeken belicht en levert steeds weer aardige sounds op. Pas in Short Days begint de muziek weer te swingen. Hier komt Sued met zijn zwoele tenor-klank optimaal tot zijn recht, net zoals Storm, die mij met eenvoud meer overtuigt dan als experimenterend enfant terrible. Jammer dat de daaropvolgende solo Driftwood van Andersen niet eens een minuut duurt.

Ook had ik graag iets meer van Coehoorns drumspel willen horen: hij heeft met zijn bescheiden maar super verbindende spel mijn hart gestolen!

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Sehr abwechslungsreich. 4

Westzeit
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Gewisse Rock-Einflüsse sind nach wie vor nicht von der Hand zu weisen, doch der Sound und die Stimmung des neuen Materials von Gitarrist Håkon Storm (auch Zapp4) und Bassist Thomas Winther Andersen (u.a. Lee Konitz) befinden sich in einem unaufhörlichen Flow, was Assoziationen zu Filmscores weckt. Man könnte die längeren Tracks als abstrakte instrumentale Gespräche bezeichnen, in denen Tenorsaxofonist Natalio Sued ungefähr genauso viel zu “sagen” hat wie der Bandleader.

Von Anfang an steht also fest, dass ungeachtet des Namens des Projekts zwar erstens der Gitarrist, aber anstelle des Tieftöners zweitens der Holzbläser die Fäden zieht. ‘Turbulence’ lässt sich als vertonte Essenz der Logik begreifen, nach der WINTHER-STORM 2019 vorgehen. Das zumindest teilweise hörbar ausgeschriebene Stück wird von einem “Intro” eingeleitet, dass sozusagen die Grundstimmung vorgibt, welche sich in etwa mit jener eines alten Schwarzweiß-Krimi vergleichen lässt.

Dem gegenüber steht das fast futuristisch anmutende ‘Probing Steps’, das sich für Unbedarfte ebenso als Teaser eignet wie ‘Short Days’ und ‘Doe’, beides anschauliche Belege dafür, wie ungehemmt die Formation – auch mit elektronischen Versatzstücken im Gepäck – durch mehrere Jahrzehnte Genre-Historie tigern – abseits des Mainstreams und dennoch relativ massentauglich.

FAZIT: Das norwegisch-niederländisch-argentinische Quartett WINTHER-STORM hat abermals einen Weg gefunden, klassischen Combo-Jazz konzeptionell zu innovieren. Seine aktuelle Mixtur aus Stegreif-Musik und strikter Komposition kommt dem Hörer einerseits vertraut vor, andererseits fremd, jedoch nie unpersönlich. Das Ergebnis ist sachte und dennoch verheißungsvoll spannend, Post Bop im wahrsten Sinn des Wortes, der nicht mehr viel mit dem Nordic Jazz zu tun, in dessen Kontext man seine Schöpfer in der Vergangenheit mitunter wahrnehmen konnte.

Andreas Schiffmann (Info)

https://www.musikreviews.de/reviews/2019/Winther-Storm/Flotsam/

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So habe ich den Eindruck, dass die Band auch erneut wieder stark experimentiert mit Strukturen und dem Sound. Sehr stark in alte Zeiten der Entwicklung des Jazz der späten Sechziger führen mich vor Allem solche Titel wie “Turbulence“, das dann auch noch recht turbulent startet. Ja, noch immer scheint sich die Band, noch in der gleichen Besetzung verblieben, in einer Art frischer Aufbruchsstimmung. Puristische Jazzer als auch der Fusion zugeneigte Musikliebhaber/innen dürften hier ein wenig zwischen den Stühlen sitzen, aber genau das macht die Reibung dieser Musik aus.

Selbst Balladen, wie “Probing Steps“, werden einer Art von Bearbeitung unterzogen, die es einigen Hörern/innen möglicherweise nicht leicht machen könnte. Diese, mit Experimenten spielende, Art der Jazz-Fusion kann anstrengend sein, aber auch persönliche Soundtracks auslösen, weil die Musik viel offenen Raum lässt für individuelle Betrachtungsweisen. Und – entgegen der Herkunft der Bandleader, ist dieses nicht der mitunter bereits als klassisch tönender Skandinavien-Jazz geworden, hier tönt es internationaler, dennoch aber irgendwie mehr europäisch.

Wolfgang Giese

https://www.musikansich.de/review.php?id=20368

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4.2.2014. Een van de oudste theaters van Nederland, de prachtige ” Roode Bioscoop” in Amsterdam had een bijzondere avond onlangs. Normaal blijft in dit sfeervolle kleine theater de storm buiten, dit keer trad Wintherstorm op. Deze jazzformatie geleid door Thomas Winther Andersen had de nobele taak het gure weer te doen vergeten. En dat deden ze, want ondanks een kleine opkomst op deze ‘kille” maandagavond lukte het de heren om een aantal stukken van hoge niveau neer te zetten. Niet in het minst door de variatie en de verrassing die in de composities zit.

Zo begon het stuk ” Minor detail” met een prachtige meeslepende saxintro van de Argentijnse Natalio Sued en werd daarna “Elastic” weer perfect opgezweept door mooi gitaarspel van Hakon Storm. Verder speelden ze ook hun “hit” “Trance formations” een stuk dat eerder de 3e plaats op een internationale jazzwedstrijd wegkaapte.

Bijzonder was het stuk ” Tolt” (geïnspireerd door de manier van lopen van IJslandse paarden) waarbij het einde wegstervende klanken had die je deden denken aan paarden. ” Mixed up” was pittig en meeslepend en bij ” Ascending” leek het alsof Sued op de sax een soort van uitroepteken plaatste van waaruit het stuk verder moest . Bij het laatste stuk ” Spinnaker” (titelsong cd) was het bijzonder om te horen hoe in een soort van rocknummer met snerpende gitaar uiteindelijk de transformatie naar een meer jazzachtig stuk gerealiseerd werd door het geleidelijk inbrengen van de saxofoon en het afstand nemen van de gitaar.

Gedurende de hele avond proefde je het hoge niveau van de muzikanten en de lol die zij beleefden om de pittige stukken van bassist Winther en gitarist Hakon Storm vorm te geven. De combinatie en de naadloze overgangen in de stukken van klassieke jazzstukken naar moderne muziek met stevige elektrische gitaar en vice versa maakten dat het hele spannende muziek was om naar te luisteren. Opvallend waren voor mij daarnaast de vrijwel vlekkeloze combinaties tussen bassist Winther en drummer Coehoorn.

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Winther-Storm: Spinnaker Jazzenzo

Håkon Storm en Thomas Winther Andersen hebben met ‘Spinnaker’ een bijzonder album opgenomen. Het is hen gelukt om een brug te slaan tussen opwindende, modale jazz en vrije klankexperimenten met vooral gitaar en tenorsaxofoon. Dat is vaker gebeurd, maar zelden zo organisch als op deze cd.

Håkon Storm neemt het voortouw als de cd begint. Melodieus, zorgvuldig kiezend legt hij zijn noten neer. Datzelfde geldt even later als de tenorsaxofoon zich aandient. Natalio Sued heeft een, je zou bijna zeggen jaren-vijftiggeluid op zijn instrument. Doordringend, maar nergens opdringerig; leidend, maar nergens sturend.

Al in de vierde compositie van het album, het titelstuk ‘Spinnaker’ laat Håkon Storm horen dat hij heel wat meer kan dan ‘mooi’ spelen. Hij laat met zijn gitaar de elektronica janken, experimenteert met de klanken door ze te rekken en over elkaar te laten buitelen. Dat gebeurt nogmaals in het stuk ‘Middle North Codex’, waarin vrijheid naar nieuwe dimensies reikt.

Thomas Winther Andersen is op de achtergrond – en regelmatig ook van voren – manifest aanwezig. Hij heeft een aangenaam-droge toon op zijn contrabas, die mooi spoort met het vindingrijke slagwerk van Marc Coehoorn.

‘Spinnaker’ is daarmee een echt luisteralbum, dat in een dikke vijftig minuten zowel de doorgewinterde jazzliefhebber, als de pas aangekomene pleziert.

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Für alle ‘Binnenländer’: Ein Spinnaker ist ein frei fliegendes Vorsegel und somit habe ich sogleich den Brückenschlag zur Musik vollzogen. Freifliegend – ja, so klingt es bisweilen. Zum Vorgänger dieser Platte, Patchwork, hatte sich mein Kollege Joachim geäußert. Wir starten mit einem Herbstmonat, “Oktober” heißt der Eröffnungstitel, er besticht durch eine volltönende Gitarre, mit weiteren Soli von Saxofon und Bass, im Ausdruck stark erinnernd an jene Zeit, als Miles Davis vor seiner Fusionphase und John Coltrane mit ihrer modalen Spielweise von sich reden machten, wie verklärt dahintreibend, scheinbar emotionslos und dennoch Emotionen auslösend. Die ganze Platte ist durchzogen von dieser Atmosphäre, die jedoch immer wieder unterbrochen oder ergänzt wird durch andere Assoziationen oder Gestaltungsmöglichkeiten.

So treffe ich auf einen Sound, wie ihn John Surman und John McLaughlin auf der 1969 veröffentlichten Platte, “Extrapolation”, vorstellten, mit dem Unterschied, dass Sued hier nicht eine solch gestaltende Rolle am Saxofon einnimmt. Zudem fühle ich mich an jene Platte von Miroslav Vitous aus dem gleichen Jahr, “Mountain In The Clouds”, erinnert, die auch als “The Bass” oder “Infinite Search” veröffentlicht wurde. Grundsätzlich scheint mir die Musik stark in jener Zeit verwurzelt zu sein, als sich der Jazz der Sechziger in einer Aufbruchstimmung befand.

Der Titelsong ist eine klare Aufführung mit der E-Gitarre als Hauptakteur. Das Schlagzeug rockt schwer und löst sich ebenfalls abwechselnd in einen leichten Swing. Der Einsatz des Saxofons wirkt in diesem Umfeld eher etwas bieder. Auf “Middle North Codex” ist das, was der Gitarrist bietet, aus meiner Sicht dann doch etwas übertrieben. Im Gegensatz dazu werden hier für mein Empfinden unnötige Spielereien vorgeführt, die ich nicht für sehr beeindruckend halte. Der sechste Titel ist freier in seiner Gestaltung. Dabei werden Grenzen ausgelotet, aber nie überschritten – der Weg zum Free Jazz wird nur angedeutet. Eine feine Ballade wird uns mit “Longer” geboten. Sehr romantisch und leicht schwebend beinhaltet sie träumerische Momente, behutsam agiert die Band mit sensiblem Ausdruck.
Auffällig ist bei allen Titeln, dass mit Themen zur Einleitung gespart wird. Die jeweilige Atmosphäre der Stücke wird schnell umgesetzt, was natürlich dazu führt, dass ein bestimmter Wiedererkennungswert Mangelware ist – sicher mit Vor- und Nachteilen. Einen Wiedererkennungswert bescheinige ich mittlerweile jedoch auf jedem Fall Herrn Storm, der mit seinem leicht angezerrten Ton eine Rückschau auf die Sechziger bietet, mit einem großen Schritt in die Jetztzeit verbunden. Kein alltäglicher Jazz ist das – Elemente der Fusion sind selten, aber effektiv eingesetzt, so dass das Ergebnis ein mich zufrieden stellendes ist und mich dazu veranlasst, diese Platte all Jenen zu empfehlen, die einer besonderen Spielweise des Jazz gegenüber nicht abgeneigt sind. Also nichts für Puristen! Mir kommt die Musik insofern sehr entgegen, weil sie – ich wiederhole noch einmal – für mich sehr in der Stimmung der Sechziger positioniert erscheint.

Wolfgang Giese

www.rocktimes.de, 11.03.2013

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Nell´Europa globalizzata di oggi sono benvenute delle formazioni multinazionali, come questo quartetto, che si è già fatto molto apprezzare in USA con il primo disco Patchwork. Sulla scia del successo arriva anche questo secondo, ben riuscito e perfettamente su quella scia di jazz elettrico che si muove all´interno del panorama urbano del nuovo secolo. Il contrabbassista norvegese Thomas Winther Andersen ed il chitarrista connazionale Haakon Storm sono i leader del quartetto completato dall´argentino Natalio Sued e dal batterista olandese Mark Coehoorn. Si sono conosciuti ad Amsterdam, dove risiedono e suonano in diverse situazioni ed in qualche modo, provando e riprovando è arrivata questa musica. I due co-leader hanno fatto benissimo il loro lavoro, a parte gli assoli di assoluta qualità che ci propinano. Il brano d´inizio con la bella melodia è uno di quelle composizioni riuscite, in cui c´è l´equilibrio e la musica scorre in un flusso di modalità in cui si segue la lezione degli americani, fra Mark Turner e Joe Lovano, John Scofield e Marc Johnson.

L`album però ha una sua autonomia, una propria dimensione che viene fuori sul brano successivo, un pò astratto, o su Middle North Codex in cui la chitarra elettrica graffia con forza, note che sembrano gridi di felini, allo stesso tempo si riesce ad inventare una splendida ballad alla track successiva, Longer è un brano per sognare, in cui la batteria accompagna con le spazzole e tutto ritorna su una dimensione elegiaca. I quattro sono una vera sorpresa, maturati rispetto al CD precedente e con tanto da dire. La loro è una proposta molto interessante, ispirata dagli americani, ma con quell´accento di originalità e personalità che li rende una realtà significativa nel jazz contemporaneo.

 25.02 2013  Vittorio www.musiczoom.it

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Die Herren Storm und Winther spielen immer noch traumschönen Jazz der eher moderaten Art, klingen aber nach wie vor frischer als die durchschnittliche Combo, die mit Samthandschuhen auf Standards herumreitet. Hier gibt es nur eigene Kompositionen zu bestaunen, wie es sich für eine vermeintlich fortschrittliche Musikrichtung gehört.

Gleichwohl WINTHER-STORM einer konservative Auffassung dessen anhängen, wie ihr Stil klanglich umzusetzen sei, spielen sie ihre hörbar komponierten Stücke bei aller Gelassenheit spritzig und bar platter Turnarounds. Die Dynamik, mit der Storm und Coehoorn interagieren, sucht ihresgleichen und wurde zudem trefflich von den Produzenten – den Namengebern übrigens – auf Festplatte oder was auch immer gebannt. Die Bandbreite der Tracks reicht dabei ausgehend vom wahrhaftig herbstlichen “Oktober” über das Metheny-mäßige (“Bright Size Life”-Phase) “Mixed Up” und Winthers störrischen “Dolphy Dance” (Eric, oder wie?) bis zum wie der selige Miles zu besten Zeiten schmatzenden, zischenden und gluckernden “Middle North Codex”.

Sind WINTHER-STORM letztlich doch avantgardistische Wagnisse eingegangen? Nein, aber solche Schrullen beleben “Spinnaker” zusätzlich, als müsste dies angesichts der Großzügigkeit überhaupt sein, mit der die Musiker ihre Ideen ausschütten. Storm verfügt über einen Trademark-Gitarrensound, allerdings nur selten angezerrt wie im verschmitzten, verschleppten Titelstück, und am Ende machen vor allem gediegene Balladen wie “Longer” und feudale Groover wie “Rundt Svingen”. Eigentlich müsste das Strippenzieher-Duo seinen Bläser bei der Namensgebung bedenken, aber die Kombination mit Sued klingt dann wohl eher nach Brechstange … und das tut die Combo ja ausdrücklich nicht.

FAZIT: WINTHER-STORM sind nach wie vor Nordic Jazz ohne dessen Klischees und zeigen auf “Spinnaker” erneut, wie man mal lyrisch, mal eingängig und auch ein bisschen störrisch sein kann, ohne gleich Musik für aussschließlich eine Extrem-Zielgruppe zu machen, die Jazz-Polizei oder die Mainstream-Piano-Trio-Klientel. Das Quartett spielt schlicht nie vordergründig virtuosen, aber fintenreichen Jazz mit viel Fantasie für alle, die zuhören können. .

Spinnaker (2013) – 12/15 Punkten

Andreas Schiffmann

www.musikreview.de, 15.02.2013

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