Winther-Storm: Spinnaker Jazzenzo

Håkon Storm en Thomas Winther Andersen hebben met ‘Spinnaker’ een bijzonder album opgenomen. Het is hen gelukt om een brug te slaan tussen opwindende, modale jazz en vrije klankexperimenten met vooral gitaar en tenorsaxofoon. Dat is vaker gebeurd, maar zelden zo organisch als op deze cd.

Håkon Storm neemt het voortouw als de cd begint. Melodieus, zorgvuldig kiezend legt hij zijn noten neer. Datzelfde geldt even later als de tenorsaxofoon zich aandient. Natalio Sued heeft een, je zou bijna zeggen jaren-vijftiggeluid op zijn instrument. Doordringend, maar nergens opdringerig; leidend, maar nergens sturend.

Al in de vierde compositie van het album, het titelstuk ‘Spinnaker’ laat Håkon Storm horen dat hij heel wat meer kan dan ‘mooi’ spelen. Hij laat met zijn gitaar de elektronica janken, experimenteert met de klanken door ze te rekken en over elkaar te laten buitelen. Dat gebeurt nogmaals in het stuk ‘Middle North Codex’, waarin vrijheid naar nieuwe dimensies reikt.

Thomas Winther Andersen is op de achtergrond – en regelmatig ook van voren – manifest aanwezig. Hij heeft een aangenaam-droge toon op zijn contrabas, die mooi spoort met het vindingrijke slagwerk van Marc Coehoorn.

‘Spinnaker’ is daarmee een echt luisteralbum, dat in een dikke vijftig minuten zowel de doorgewinterde jazzliefhebber, als de pas aangekomene pleziert.

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Für alle ‘Binnenländer’: Ein Spinnaker ist ein frei fliegendes Vorsegel und somit habe ich sogleich den Brückenschlag zur Musik vollzogen. Freifliegend – ja, so klingt es bisweilen. Zum Vorgänger dieser Platte, Patchwork, hatte sich mein Kollege Joachim geäußert. Wir starten mit einem Herbstmonat, “Oktober” heißt der Eröffnungstitel, er besticht durch eine volltönende Gitarre, mit weiteren Soli von Saxofon und Bass, im Ausdruck stark erinnernd an jene Zeit, als Miles Davis vor seiner Fusionphase und John Coltrane mit ihrer modalen Spielweise von sich reden machten, wie verklärt dahintreibend, scheinbar emotionslos und dennoch Emotionen auslösend. Die ganze Platte ist durchzogen von dieser Atmosphäre, die jedoch immer wieder unterbrochen oder ergänzt wird durch andere Assoziationen oder Gestaltungsmöglichkeiten.

So treffe ich auf einen Sound, wie ihn John Surman und John McLaughlin auf der 1969 veröffentlichten Platte, “Extrapolation”, vorstellten, mit dem Unterschied, dass Sued hier nicht eine solch gestaltende Rolle am Saxofon einnimmt. Zudem fühle ich mich an jene Platte von Miroslav Vitous aus dem gleichen Jahr, “Mountain In The Clouds”, erinnert, die auch als “The Bass” oder “Infinite Search” veröffentlicht wurde. Grundsätzlich scheint mir die Musik stark in jener Zeit verwurzelt zu sein, als sich der Jazz der Sechziger in einer Aufbruchstimmung befand.

Der Titelsong ist eine klare Aufführung mit der E-Gitarre als Hauptakteur. Das Schlagzeug rockt schwer und löst sich ebenfalls abwechselnd in einen leichten Swing. Der Einsatz des Saxofons wirkt in diesem Umfeld eher etwas bieder. Auf “Middle North Codex” ist das, was der Gitarrist bietet, aus meiner Sicht dann doch etwas übertrieben. Im Gegensatz dazu werden hier für mein Empfinden unnötige Spielereien vorgeführt, die ich nicht für sehr beeindruckend halte. Der sechste Titel ist freier in seiner Gestaltung. Dabei werden Grenzen ausgelotet, aber nie überschritten – der Weg zum Free Jazz wird nur angedeutet. Eine feine Ballade wird uns mit “Longer” geboten. Sehr romantisch und leicht schwebend beinhaltet sie träumerische Momente, behutsam agiert die Band mit sensiblem Ausdruck.
Auffällig ist bei allen Titeln, dass mit Themen zur Einleitung gespart wird. Die jeweilige Atmosphäre der Stücke wird schnell umgesetzt, was natürlich dazu führt, dass ein bestimmter Wiedererkennungswert Mangelware ist – sicher mit Vor- und Nachteilen. Einen Wiedererkennungswert bescheinige ich mittlerweile jedoch auf jedem Fall Herrn Storm, der mit seinem leicht angezerrten Ton eine Rückschau auf die Sechziger bietet, mit einem großen Schritt in die Jetztzeit verbunden. Kein alltäglicher Jazz ist das – Elemente der Fusion sind selten, aber effektiv eingesetzt, so dass das Ergebnis ein mich zufrieden stellendes ist und mich dazu veranlasst, diese Platte all Jenen zu empfehlen, die einer besonderen Spielweise des Jazz gegenüber nicht abgeneigt sind. Also nichts für Puristen! Mir kommt die Musik insofern sehr entgegen, weil sie – ich wiederhole noch einmal – für mich sehr in der Stimmung der Sechziger positioniert erscheint.

Wolfgang Giese

www.rocktimes.de, 11.03.2013

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Nell´Europa globalizzata di oggi sono benvenute delle formazioni multinazionali, come questo quartetto, che si è già fatto molto apprezzare in USA con il primo disco Patchwork. Sulla scia del successo arriva anche questo secondo, ben riuscito e perfettamente su quella scia di jazz elettrico che si muove all´interno del panorama urbano del nuovo secolo. Il contrabbassista norvegese Thomas Winther Andersen ed il chitarrista connazionale Haakon Storm sono i leader del quartetto completato dall´argentino Natalio Sued e dal batterista olandese Mark Coehoorn. Si sono conosciuti ad Amsterdam, dove risiedono e suonano in diverse situazioni ed in qualche modo, provando e riprovando è arrivata questa musica. I due co-leader hanno fatto benissimo il loro lavoro, a parte gli assoli di assoluta qualità che ci propinano. Il brano d´inizio con la bella melodia è uno di quelle composizioni riuscite, in cui c´è l´equilibrio e la musica scorre in un flusso di modalità in cui si segue la lezione degli americani, fra Mark Turner e Joe Lovano, John Scofield e Marc Johnson.

L`album però ha una sua autonomia, una propria dimensione che viene fuori sul brano successivo, un pò astratto, o su Middle North Codex in cui la chitarra elettrica graffia con forza, note che sembrano gridi di felini, allo stesso tempo si riesce ad inventare una splendida ballad alla track successiva, Longer è un brano per sognare, in cui la batteria accompagna con le spazzole e tutto ritorna su una dimensione elegiaca. I quattro sono una vera sorpresa, maturati rispetto al CD precedente e con tanto da dire. La loro è una proposta molto interessante, ispirata dagli americani, ma con quell´accento di originalità e personalità che li rende una realtà significativa nel jazz contemporaneo.

 25.02 2013  Vittorio www.musiczoom.it

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Die Herren Storm und Winther spielen immer noch traumschönen Jazz der eher moderaten Art, klingen aber nach wie vor frischer als die durchschnittliche Combo, die mit Samthandschuhen auf Standards herumreitet. Hier gibt es nur eigene Kompositionen zu bestaunen, wie es sich für eine vermeintlich fortschrittliche Musikrichtung gehört.

Gleichwohl WINTHER-STORM einer konservative Auffassung dessen anhängen, wie ihr Stil klanglich umzusetzen sei, spielen sie ihre hörbar komponierten Stücke bei aller Gelassenheit spritzig und bar platter Turnarounds. Die Dynamik, mit der Storm und Coehoorn interagieren, sucht ihresgleichen und wurde zudem trefflich von den Produzenten – den Namengebern übrigens – auf Festplatte oder was auch immer gebannt. Die Bandbreite der Tracks reicht dabei ausgehend vom wahrhaftig herbstlichen “Oktober” über das Metheny-mäßige (“Bright Size Life”-Phase) “Mixed Up” und Winthers störrischen “Dolphy Dance” (Eric, oder wie?) bis zum wie der selige Miles zu besten Zeiten schmatzenden, zischenden und gluckernden “Middle North Codex”.

Sind WINTHER-STORM letztlich doch avantgardistische Wagnisse eingegangen? Nein, aber solche Schrullen beleben “Spinnaker” zusätzlich, als müsste dies angesichts der Großzügigkeit überhaupt sein, mit der die Musiker ihre Ideen ausschütten. Storm verfügt über einen Trademark-Gitarrensound, allerdings nur selten angezerrt wie im verschmitzten, verschleppten Titelstück, und am Ende machen vor allem gediegene Balladen wie “Longer” und feudale Groover wie “Rundt Svingen”. Eigentlich müsste das Strippenzieher-Duo seinen Bläser bei der Namensgebung bedenken, aber die Kombination mit Sued klingt dann wohl eher nach Brechstange … und das tut die Combo ja ausdrücklich nicht.

FAZIT: WINTHER-STORM sind nach wie vor Nordic Jazz ohne dessen Klischees und zeigen auf “Spinnaker” erneut, wie man mal lyrisch, mal eingängig und auch ein bisschen störrisch sein kann, ohne gleich Musik für aussschließlich eine Extrem-Zielgruppe zu machen, die Jazz-Polizei oder die Mainstream-Piano-Trio-Klientel. Das Quartett spielt schlicht nie vordergründig virtuosen, aber fintenreichen Jazz mit viel Fantasie für alle, die zuhören können. .

Spinnaker (2013) – 12/15 Punkten

Andreas Schiffmann

www.musikreview.de, 15.02.2013

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Dit internationale kwartet bestaand uit gitarist Håkon Storm, bassist Thomas Winther Andersen, drummer Mark Coehoorn en tenorsaxofonist Natalio Sued komt met zijn tweede cd. Het repertoire dat ze spelen is gecomponeerd door de Noorse bandleiders Håkon Storm en Thomas Winther Andersen. Via email en regelmatige ontmoetingen wisselen ze bladmuziek en ideeën met elkaar uit. Het resultaat is een repertoire met een grote variatie aan sferen, tempo’s en stijlen. Het kwartet is naadloos op elkaar ingespeeld wat in de uitstekende geluidsproductie mooi naar voren komt. Dat maakt het ook makkelijker om als luisteraar de aandacht bij de soms erg abstracte improvisaties te houden. Bij de ballads en de soms buitenaardse unisono-licks van gitarist Håkon Storm en tenorsaxofonist Natalio Sued is het echter goed wegdromen. Onderwijl houdt de ritmesectie de handen stevig aan het roer en laveert de boot kundig tegen de wind in op deze muzikale zeereis.

 Rakendra Smit

NTB Blad Nr 1 2013 

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De to nordmennene i denne kvartetten gir navn til bandet, som jeg sist hørte på CDen «Patchwork» i 2010. Coehoorn er fra Nederland, der Winther- andersen er bosatt, mens tenorist Sued kommer fra Argentina, også han med base i Nederland. Landets livlige jazzscene trekker tydeligvis til seg musikere fra store deler av verden. Nordmennene har delt komponistjobben, og lagt ned mye arbeid i å skape utfordrende tema som grunnlag for kvartettens utflukter. Vi hører en miks av samtidsbasert elektrisk og akustisk jazz med inspirasjon fra et bredt felt av de siste tiåras jazzhistorie. Rytmisk varieres mellom åpne, løse partier, straight timeswing og funkete mønstre. Musikken kan kanskje virke noe sprikende i sin veksling mellom intellektualitet og rockeøs, men har likevel gjennomgående elementer som gjør at kvartetten framstår med klart og helhetlig særpreg. Selv i de mest intense og åpne partiene sitter jeg imidlertid med en følelse av at bandet har full kontroll. Musikken kan derfor virke noe kalkulert Det er selvsagt helt legitimt, men får meg likevel til å undres hvordan det vil være å oppleve kvartetten live. Den har kapasitet til å gjøre spennende ekskursjoner bort fra sikkerhetsnettet, uten dermed å havne i et frijazzlandskap. Likevel – dette er et band du gjerne kan sjekke ut på foreliggende CD, for det leverer en personlig uttrykt oppsummering av de siste tiåras «state of the art».

Petter Pettersson.

Jazznytt: 13. desember 2012.

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Den nederlandsk bosatte bassisten, komponisten og bandlederen Thomas Winther Andersen og gitaristen Håkon Storm har spilt sammen i flere tiår. De har blant annet gitt oss cden Patchwork i 2010, en cd som var et flott bevis på deres unike samarbeid. Likevel har de altså i alt for stor grad greid å passere under jazzradaren. Med “Spinnaker” gjør de nok et godt forsøk på å nå ut til et større publikum.

Sammen med den nederlandske trommeslageren Mark Coehoorn og den argentinske tenorsaksofonisten Natalio Sued, som også har vært bosatt i Nederland siden 2001, tar Winther Andersen og Storm oss med til steder kun de kan ha funnet fram til. Komposisjonene til de to bandlederne er nemlig akkurat så originale.

De to har henta inspirasjon fra det meste som har skjedd innen akustisk og elektrisk jazz de siste 50 åra. Det er altså et voldsomt spenn i innfallsvinklene som møter oss og det er en enorm dynamikk og fleksibilitet i måten de fire “angriper” de stort sett svært så melodiske utgangspunktene.

Noe av musikken er usedvanlig vakker og ettertenksom, noe av den er heftig og nesten rocka. De fire passer uansett svært så godt sammen og fyller spinnakeren på et unikt vis.

 Tor Hammarø

Side2 16. oktober. 2012.

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Winther-Storm: Patchwork (Review)

Na, wenn sich mit diesen Namen nicht zwei gesucht und gefunden haben: Das Duo Winther Andersen und Storm offeriert mit “Patchwork” ein ansprechendes ebensolches aus gar nicht einmal so typischem skandinavischem Jazz und allerlei anderem Guten, das Schönhörern die Haare zu Berge stehen lässt und Goldschürfern die Freudentränen in die Augen treibt.
Super gerät gleich schon “Riff og allsang”: Coehoorn swingt formidabel im Verbund mit dem namensgebenden Bassisten, derweil Gitarrist Storm in bester Free-Spielweise dem Gefühl die lange Leine lässt, das sich in musikalischer Formelhaftigkeit beim besten Willen nicht ausdrücken lässt. Dennoch bewahrt das Ensemble die Struktur, nicht zuletzt auch ob des gern eingesetzten Stilmittels Unisono, wo wir bei Matalio Sued wären, einem durchweg untypischen Bläser, der dem Klampfer die unrunden Bälle zuspielt und umgekehrt. Dass einem ähnlich zwischen Tradition und Innovation sausenden Veteranen wie John Scofield “Trance Formations” gefällt, wird gleich während der ersten Minute klar: Hier vermengen WINTHER-STORM Groove und malerische Saxofon-Lines mit Hibbeligkeit und dem Feuereifer des frühen Bebop, bevor sie mit “Cross Wave” vorhersehbar lyrischem Nordic Jazz Rechnung tragen. Diese Kunst der leisen Töne führen das quasi-Schwesterstück “Macro Wave” beziehungsweise “Cross Atlantic View nr 6″ auf die gleiche Weise fort, wohingegen “Electric Circus” verhalten anzerrt und Fusion- beziehungsweise Hard-Prog-Gefilde streift, wo an der nächsten Kreuzung KING CRIMSON winken.

“Forlane” legt hinterher Maurice Ravel unters Messer, überführt klassischen Impressionismus also in den neuzeitlichen Jazz, und zwar auf bestechender Weise, indem das Hauptmotiv erkennbar bleibt, allerdings weiter- oder umgedacht wird. Dabei klingt es genauso entspannt wie die beiden nachfolgenden “Double Fusion”-Teile, welche auf Material aus dem Jahr 2008 zurückgehen. Hangeln WINTHER-STORM sich hier eher an der stark vom Bass geprägten Historie ihrer Stilistik entlang, schneidet das finale “Undercurrent” einmal mehr an, was nicht an jeder Ecke oder im hundertsten Jazzkeller verköstigt wird. Materialhaft, dennoch strukturiert und stimmungsvoll – Vokabeln, die “Patchwork” in seiner Gesamtheit treffend beschreiben.

FAZIT: Von Norwegen aus weht ein schön ungewöhnlicher Wind zum Festland hin, und dieser WINTHER-STORM sorgt in hiesigen Hallen für wohlige Wärme wie verdutztes Aufschauen, wenn Klangdiktatoren und Musikhochschullehrer sich die Köpfe heißreden, ob “Patchwork” jetzt “richtiger” Jazz ist oder doch einfach nur aufregende, auf Improvisation beruhende Klangkunst ohne Scheuklappen, durchweg mit Genuss hörbar und spannend.

Patchwork (2011) – 13/15 Punkten

Musikreviews Andreas Schiffmann

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